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当我们的目光为形形色色的大片所挟持，当我们快要接受电影就是大片这一概念时，猛回首，看到了侯孝贤的最好的时光。这样的作品也叫电影，而且还是很不错的电影，尽管它长得一点也不像当下那些时尚的大片。
年初的爱神也是将三段并不关联的故事，放到了一部影片中，现在最好的时光也是这样。我不明白为什么要这样，一个半小时说一个故事，变成了一个半小时说三个故事，是因为半个小时就足够了，不用那么罗嗦，还是今年流行拼盘？这两部影片，我都是只喜欢其中的一个故事，另外两个故事总觉得是多余的，有点像商场里的捆绑销售。
最好的时光，是1966年的恋爱梦、1911年的自由梦、还是2005年的青春梦？我喜欢的时光是1966年的恋爱梦。它是那么空灵、那么让人着迷，像白描，没有什么情节，没有什么故事，只是一缕淡淡的似有还无的情绪，氤氲在我们的周围。那种让人神往的美妙人生，温暖着我们曾经的记忆，生活是这般美好，青春是如此难忘。
舒淇与张震的表演是那么内敛，有时几乎就是脸部的细微表现，动作很少、台词很少，生活化的表演，自然的不像在拍戏，就像两人在台球桌边玩台球。舒淇的清纯、张震的朴拙，将那个时节的生涩感情表达的如此韵味十足、飘逸动人。
淘洗掉如许的光鲜、平息了人为的热闹，生活的本质就应是“恋爱梦”中的这种寻常。成龙金喜善般穿越千古的爱情神话，我们无法体验和认同。我们为什么不能安静地面对自己，非得制造种种幻象，迷惑自己。我觉得，从某个角度来说，折腾的越厉害的电影，创作者的心态越不自信，总觉得他们是急于证明什么或摆脱什么，因为他们不扎堆就觉得不安全，而艺术最最忌讳的就是雷同。
如果我是投资商，拿出2个亿，冲着门外喊一声“哪位导演帮我去拍部电影。”恐怕立马大门都给挤破了。不论什么层次的、不论拍没拍过电影的导演，都来了。怎么热闹怎么整，有钱还拍不出电影来？挣钱不会，花钱没有不会的。但是，如果我再说一声“照着侯孝贤的最好的时光那样子拍！”恐怕就没有人敢接这活了。因为把钱交到你的手里，你都花不出去。这不是钱可以解决的，是导演的底蕴决定的。
我觉得侯孝贤是一个充满自信的导演，他敢于把戏剧冲突淡化到不存在，敢于将台词对白精简到寥寥无几，敢于把演员的动作收敛到幅度甚微，敢于将画面处理得那么灰暗，敢于把镜头锁定在中、近景的几个狭小的场景里现在大片中的那些艺术元素，他统统弃之不用，好像生生地与人作对。唯美的画面、宏大的场景、强烈的冲突、经典的台词、惊心的打斗，优美的音乐，在这部影片里，一样都找不到。他这是在和谁叫板？