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一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
——双调水仙子夜雨徐再思
徐再思，字德可，好甜食，所以号甜斋，浙江嘉兴人，元代散曲家。和贯云石（号酸斋）同时，两人的散曲并称为“酸甜乐府”
其实，两人的身世，性格都不相同，散曲风格也不一样，贯云石以豪放著称，而徐再思以清丽工巧见长。
徐再思这首曲子曲牌水仙子，又名凌波仙，湘妃怨，冯夷曲。这首曲子把客居他乡的人在夜雨中的惆怅孤寂心情表现的淋漓尽致，语言流畅，读来别有风味。
在传统诗词中，秋雨，梧桐，芭蕉等意象是悲伤凄凉的象征。
比如，白居易的长恨歌中的“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”既写出了唐玄宗对杨贵妃的无尽相思，同时也描绘出了唐玄宗的孤苦寂寞。
而李商隐的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”则用春风来反衬丁香和芭蕉的愁苦。
因而在我们读“一声梧叶一声秋”时，自然会想起李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得”的感伤低吟。
“芭蕉”、“梧桐”和“秋雨”融合是三个愁苦悲伤意象的组合，借助联想，以梧桐落叶，雨打芭蕉写尽了愁思，渲染了其凄苦愁思，烘托出了当时的萧索氛围。这里主要表达了作者思念家乡，客居在外的惆怅孤寂之情。
同时，此曲前三句用鼎足对，自然贴切而流利。当绵绵细雨打在梧桐叶、芭蕉叶上，把整个气氛渲染的十分浓厚的时候，诗人却夜不能寐，无尽的乡思和悠悠的乡情凝结心头。
“梧桐树，三更雨，不道离愁更苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（温庭筠更漏子）通过雨打芭蕉道出离愁，作者也是一夜未眠，从而可见愁苦的浓重。
在创作中，细节，把细小的事物，如一个动作，一个表情，一个特点，用特写镜头把它放大，通过准确细致的描绘，使人如睹其物。细节的刻画往往可以细腻有效的传情达意。
在这首曲子中，徐再思通过化用宋代赵师秀的“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”细致的描写了“落灯花，棋未收”的细节。
梦回初醒，见到的只是快烧尽了的一柱残灯与摆在那里的凌乱的棋枰，于是作者无心睡眠，却又愁思深苦，想到自己异乡飘零，天涯沦落，不免使孤独寂寞之感更进一步，暗暗透出了作者客中的百无聊赖的情怀。
同时作者使用了新丰孤馆的典故。唐初文人马周曾游宿在新丰旅舍，店主看他贫穷，供应其他客商饭食，却唯独不招待他，他便悠然独自饮酒。这里作者以新丰孤馆暗寓马周的故事，代指旅居寂寥。
“枕上十年事”不仅是作者一生萍飘蓬转与离愁别绪的描述，而且似乎隐含着平生成败悲欢的经历。
然后笔锋一转，转向虚写。“江南二老忧”指自己遥想家乡的双亲，从对面落笔，想象二老思子，从而使文章更加婉曲，读来令人回肠荡气。
同时一实一虚，增加了起伏变化的空间，既有朴素自然的直接抒情，又有双亲牵挂的反衬，从而加深了真挚深厚情感的表达，显得韵味无穷。
出门在外的游客浪子，眼中所见，耳中所闻，心中所感都包含着由此触发的对遥远家乡的眺望，对温馨家庭的怀想与憧憬。
王维的思乡名作九月九日忆山东兄弟：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。诗人也是不直接说自己思念家乡亲人，而从对方的角度入笔抒写情感。
佳节来临，自己形影相吊之际，用流畅质朴的语言高度概括又极其自然的将写实与想象并用，从而表达自己背乡客旅的孤寂，反衬自己深挚思亲的情思。
正如清人张谦宜所说：“不说我想他，却说他想我，加一倍凄凉。”
“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”描绘了作者的心理活动，道尽了客中孤怀与平生浪迹四方，郁郁不得志的愁苦。
最后“都到心头”无限悲愁在这四字中戛然而止，没有其它更多的语言，却比作者诉说心头的千言万语更具有动人心弦的力量“言有尽而意无穷”更加显示出了含蓄深沉的韵味。
从诗歌内容和艺术手法上理解，此曲运用愁苦意象的组合来点染环境的凄清悲凉，用细节来描绘作者百无聊赖的状态，用典故来暗寓旅居的寂寞，用虚写来反衬自己客中思念亲人的情思。
最重要的是作者的情感，浸润了每一句，每一字，从而深切地表现出旅人的羁思，余味无穷。